《中国古代文学专题一》导学设计
（二）
唐诗宋词第四章咏史怀古诗歌学习辅导
一、学习重点：
1、咏史怀古诗歌的含义和历史潮流
2、唐代咏史怀古诗
3、宋代咏史怀古词
4、咏史怀古诗词的艺术特征
二、要点辅导：
1、咏史怀古诗歌的含义和历史潮流
咏史诗：
诗歌与历史事件、历史人物相结合，借诗歌的形式来评价历史人物、历史事件，表达对历史的感悟。咏史诗是诗，又是诗化的史论，既反映了诗人的历史观，又借此抒发内心的块垒与远大抱负。比起官方史学家的评点，咏史诗或许更具识见，更有个性色彩。
咏史诗的发展：
《诗经》中的许多篇目已初具咏史诗的规模与气象，如我们熟知的《王风·黍离》，是诗人路过宗周故都，看见黍（谷子）稷（高粱）都很茂盛，引起无限感慨、忧思之诗。《诗序》说：“黍离，闵宗周也。周大夫行役至于宗周，过故宗庙宫室，尽为禾黍。闵周室之颠覆，彷徨不忍去，而作是诗也。”“悠悠苍天，此何人哉？”反复咏叹，盖“追怨之深也”。据考证，最早以“咏史”为诗命题的当属东汉班固。他的《咏史》诗以西汉时少女缇萦上书救父为题材。“百男何愦愦，不如一缇萦。”通过对比，热情歌颂了不畏皇权、勇于救父的少女形象。左思的《咏史八首》诗歌史上有着标志性的的地位；到了唐代，既是古代诗歌发展的黄金时代，也是咏史诗的丰收季节。值得一提的是，到了中、晚唐时期，因其特定的历史阶段和文化背景，咏史诗的创作在选材、立意和写作技巧上都呈现出新的风貌，产生了众多的咏史杰作。唐以后，诗人们继承发扬了这一诗歌传统，历代都有名家佳诗出现，成为诗坛上一道亮丽的风景。
咏史诗的立意
一是作者阅尽沧桑之后的沉思，蕴涵了深沉的昔盛今衰、怀古伤今的忧患意识。如李白的《越中览古》，通过勾践灭吴后“战士还家尽锦衣”，“宫女如花满春殿”与“只今惟有鹧鸪飞”的鲜明对比，将昔日繁盛与今日凄凉的强烈反差呈现在读者面前。身处盛世的诗人能写出抒发黍离之悲的文字，足见诗人对国运的深深关切。二是讽刺当政者的荒淫无道，以资政道。李商隐《北齐二首》（其一）：“一笑相倾国便亡，何劳荆棘始堪伤。小怜玉体横陈夜，已报周师入晋阳。”诗人用“超前夸张”的手法，把“玉体横陈夜”与“周师入晋阳”两件事扯到一时，着眼于荒淫失政与失国的必然联系，自然引人深思。三是表现作者怀才不遇、壮志难酬的寂寞、苦闷情怀。 “前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下！” （陈子昂《登幽州台歌》）一个具有政治见识和政治才能的诗人，不得遇如燕昭王一样礼贤下士的贤明君主，登幽州台时不禁产生“怀古之幽情”。失意怅惘之情，抑郁不平之气，喷涌而出，读后自有广泛的共鸣。
2、唐代咏史怀古诗
（1）概述：
初唐咏史怀古诗的两类主题：以史为鉴、借史咏怀。代表作：陈子昂的《登幽州台歌》、《燕昭王》。
盛唐咏史怀古诗的特点：借咏史怀古来表达对功名的热望和积极进取的心态。代表作：王维的《西施咏》、《夷门歌》、李白的《古风》其十、《登金陵凤凰台》、杜甫的《蜀相》、《八阵图》
中唐咏史怀古诗的特点：借咏史怀古来表关注日益恶化的社会政治。代表作：刘禹锡的《乌衣巷》、《西塞山怀古》、杜牧的咏史绝句《题乌江亭》、《赤壁》
（2）作品分析
李白的《登金陵凤凰台》
这是一首律诗。诗人从登临故地览古开始，首联写凤凰台的传说，十四字中连用三个凤字，却不嫌重复，音节流转明快，和谐优美，并饱含慨叹之情；颔联就“风去台空”进行发挥，感叹六朝时的繁华显赫已成历史的陈迹；颈联从历史回到现实，描绘眼前之景，意境壮丽，生动逼真，对仗工整，成为佳句；尾联语意双关，既是写景，又寄寓着深意。“长安”是朝廷的所在地，“日”是帝王的象征，这两句诗暗示皇帝被奸邪所包围，而自己报国无门，心情十分沉痛。全诗把历史典故、眼前的景物和诗人的感受交织起来，抒发了忧国伤时之感。
全诗今文意译：相传在这凤凰台上，曾经有过三只凤凰来此优游。如今凤凰早已飞去，台上空空荡荡，只有台下的长江独自向东流去。一切繁华都成为过去。当年吴宫里的花花草草已被一条条幽僻荒芜的小径所埋没，晋代的文臣武将们也都已进入古老的坟丘。只见那三山半隐半现地坐落在青天之外，白鹭洲把江水一分为二成两条水流。可惜满天一层一层的浮云竟能遮蔽太阳，望不见京师长安而令我不胜忧愁。
杜甫的《蜀相》
这首诗首联一问一答，点明武侯祠位置，气象不凡；颔联写祠内景色，选景别具匠心，“空”“自”两字既渲染了祠内荒凉冷落的景象，又饱含诗人的感慨之情，是诗人主体心境的写照；颈联上句写刘备识才礼贤，烘托诸葛亮的雄才大略，下句高度概括诸葛亮一生的伟绩和鞠躬尽瘁的敬业精神，笔力雄健老到；尾联慨叹诸葛亮未能实现辅助蜀主统一天下的壮志，既是伤诸葛亮，又是诗人自伤。全诗叙述、写景、议论相结合，风格沉郁顿挫，体现了杜甫诗歌的主导特色。
《乌衣巷》
这是刘禹锡《金陵五题》组诗中的第二首，首句用朱雀桥来勾画乌衣巷的环境，既符合地理的真实，又能与下句造成对仗的美感，还可以唤起有关的历史联想，“野草花”则点明了时值春季和朱雀桥今日荒僻的景象。第二句表现出往日贵族子弟出没的乌衣巷，如今笼罩在寂寞而惨淡的氛围之中，表明了历史的变迁。最后两句是诗眼，出人意料地把笔触转向乌衣巷上空正在就巢的燕子，以燕子的去向点明乌衣巷如今已成了普通百姓的居住地，凝聚了诗人沧海桑田的无限感慨。全诗构思巧妙，以镜头的推移为线索，通过朱雀桥和乌衣巷今昔的巨变，写出了金陵城的荒废，揭示封建豪门集团虽能权倾一时，但终究逃脱不了衰亡的结局，表达诗人对朝代变迁，人世沧桑的无限感慨，具有浓重和深邃的历史感。
《西塞山怀古》
这首诗的前四句是对当时西晋益州刺史王濬率军灭吴史事的高度概括，洗炼、紧凑，在对比之中写出了作战双方的强弱、攻守的方式、战争的经过及结局。诗的后四句是诗人对现实的抒写，颈联由东吴的灭亡联想到其后东晋、宋、齐、梁、陈五朝的兴衰更迭并发出了深沉的慨叹，尾联含蓄地表示国家虽已统一，但仍应以史为鉴。
3、宋代咏史怀古词
（1）概述：
唐、北宋咏史怀古词代表作：李白《忆秦娥》（箫声咽）、王安石《桂枝香》（登临送目）、苏轼《念奴娇·赤壁怀古》、贺铸《将进酒》（城下路）、周邦彦《西河·金陵怀古》
南宋咏史怀古词特点：（1）多借古说今，抒发北伐抗金的志向；（2）风格慷慨悲壮。代表作有辛弃疾《南乡子·登京口北固亭有怀》、《水龙吟·过南剑双溪楼》、刘过《六州歌头》（镇长淮）
（2）作品分析
张昪的《离燕亭》
这首词的上片描绘秋天金陵一带的山水，开头两句是概括，“江山如画”四字包含着诗人无限赞美之情。后面四句分别从远处和近处对景物进行具体描写，意境清雅，颇具田园风味；词的下片在写景中渗入人事的叙写，“天际”两句是远景描写与近景描写的对照，前句寓有羁旅之愁，后句暗含寂寞之感。，最后四句是怀古所产生的慨叹，结尾余韵无穷。
王安石的《桂枝香》
这首词写于词人被再次罢相，居金陵之时。词的上片写词人登临高处所见的实景，开头三句是总写，点出了登临的时间和所见景色；“千里”以下两句采用比喻手法细写所见景色，其中“千里澄江如练”一句化用了谢眺《晚登三山还望京邑》中的诗句“余霞散成绮，澄江静如练”。“征帆”以下两句是说在夕阳残照中船只来往着，酒店标志的旗子背朝西风斜立着。“彩舟云淡，星河鹭起”两句对仗工整。“画图难足”一句是对上片诸景色的带有欣赏意味的总结。词的下片写词人触景生情，引起怀古幽思。“念往昔，豪华竞逐”两句是词人因所见而起兴，意即在此“画图难足”的景色中，过去的人们不欣赏这自然之美，却竞逐豪华，竞逐人事的豪华！“叹门外楼头，悲恨相续”写六朝因竞逐豪华而相继亡国的史实。“千古”两句意即任何人在这儿登高临远，都会感慨在这美景中的历史。“六朝”两句意即随着时光的流转，六朝“门外楼头”“悲恨相续”的往事已成为历史，只有傍晚的寒烟、晚秋的衰草和春来的凝绿。最后三句化用杜牧《泊秦淮》中“商女不知忘国恨，隔江犹唱后庭花”的诗句，表达作者深沉的感慨。
苏轼的《念奴娇。赤壁怀古》
这是一首豪放色彩浓厚的怀古词。它写于苏轼政治上不得志，受到排挤之后，他自我排遣，心里有很多不平之气，很多感慨无法发泄，于是就借怀古来表达。词上片描述了古战场的景色。通过这种描写，读者就可以想象出当时打仗的情景。为什么要写“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”呢？因为这样一写，就可以想象出当时战斗的激烈，同时也就联想起古代的豪杰，而这些豪杰已经是一个一个地被长江水冲走了，只剩下江山如画。其中“乱石穿空，惊涛拍岸”两句还是一副对联，而且对得很工整，很雄壮。词的下片紧承上片“三国周郎赤壁”一句，颂扬周瑜是一位了不起的风流人物，但是作者自己的理想不能够实现，所以只好借酒浇愁。其中“羽扇纶巾”是写人得打扮，与前面所写的“乱石穿空”有异曲同工之妙。
贺铸的《将进酒》
这首词的上片重点写景，前六句用对比明写出沧海桑田之景，次五句暗写追逐名利者的奔忙。词的下片转入对古事的咏写，先以愤慨、嘲讽的口吻描绘趋炎附势者欺世盗名的丑态，最后五句表达作者的写作本意，即只有纵情于酒趣的人才是真正的隐士。全词以咏史来咏怀，抒发作者为名利之徒所排挤、才能无法施展的感慨和愤懑。
周邦彦的《西河。金陵怀古》
本词上片写自然景物，首两句以问句形式总领全篇，点明所咏对象，接着七句笔锋一转，选取山、水、树三个景物来描写金陵现在的景象。下片写人文之景，“空余”四句写苍凉的古迹，感慨沉重，“酒旗”数句化用刘禹锡的《乌衣巷》一诗，以今昔不同景物对比，显示出人事的变迁。全词通过今日凄清景物的描摹，抒发了历史变迁、朝代兴亡的感慨，具有历史的深邃感和沧桑感。在写作手法上，词人没有泛泛而论，而是把刘禹锡原诗中所描写的生动具体的景物巧妙地溶入自己的感受中，前人的诗句虽为作者所化用，但感情仍然是作者自己的，这是全词最高妙之处。
辛弃疾的《水龙吟。过南剑双溪楼》
词的上片以“剑”为中心，写登楼所想，铺陈其事。“举头”两句谓中原沦陷，浮云蔽空，正需要倚天宝剑，像自己这样具有文才武略而又耿耿忠心的爱国志士，正当被派往抗金前线，杀敌立功。这两句说得甚有气势。“人言”三句话峰突转，写到了此地的传说，意思是说，听人说这里夜深的时候能见到斗牛二星的光焰，那么由此一定能够找到宝剑之所在了。“我觉”以下三句写词人的感受。这是奇句、生硬句，既拙且重，穿插其中，渲染忧虑之情。“待燃”四句用温峤典故，暗示词人力主恢复中原，却遭到了主和派的重重阻挠。词的下片写景抒情，前三句写作者的思绪随着跳跃飞动的溪水从遥远的传说回到了现实，写江流奔涌，最终却不得不收敛其势，寄托已意。“元龙”等三句是词人以陈登自比，写自己报国之志无以施展，壮志难酬。“千古”三句纵笔写大字，显得十分超脱。最后三句以景结情，将自己对于国家、民族命运得忧虑之情，寄寓于具体景象的描述之中。全词姿态飞动，沉郁顿宕，隐含着无穷力量。
4、咏史怀古诗词的艺术特征
（1）“诗”与“史”的结合：文学性和历史性的结合。
“诗”与“史”的结合，也就是文学性和历史性的结合。咏史怀古诗词的题材注定了它有诗和史的双重特征，首先，文学性是它的永恒魅力，从形态上来说，它是文学，是诗词，而不是历史。其次，咏史怀古诗词也具有历史性，它有史的依据。
（2）“咏史”与“言志”的结合：对现实政治的强烈关注
从诗歌的内容上来看，咏史怀古诗词的独特内涵在于“咏史”和“言志”的结合，并最终归结为对现实政治的强烈关注。咏史怀古是动因，而言志抒怀采是最终的旨归。从一定程度上讲，咏史怀古诗词更像是一种特殊形态的政治诗。
（3）多维的时空组合是咏史怀古诗词的一个显著特征，因为题材的关系，咏史怀古诗词在时间和空间跨度上有无限自由伸展的容量，可以在古代与当今、过去与现在中进行转接切换。还可以从眼前之景，遥想往昔的景象，这是跨越历史的空间切割。既有时间的跨度，又有空间的对比转换，这正是咏史怀古诗词独有的艺术特质。
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